编剧心理学 在剧本中建构冲突

3 (p1): 第一部分 西格蒙德·弗洛伊德
3 (p1-1): 第一章 恋母情结
4 (p1-1-1): 1.1恋父情结
4 (p1-1-2): 1.2厄洛斯与桑纳托斯
5 (p1-1-3): 1.3精神官能冲突作为爱的障碍
5 (p1-1-4): 1.4恋母情结的对抗
6 (p1-1-5): 1.5禁果
7 (p1-1-6): 1.6奸情
9 (p1-1-7): 1.7阉割焦虑
9 (p1-1-8): 1.8无力感
10 (p1-1-9): 1.9角色对调
10 (p1-1-10): 1.10身份替换
11 (p1-1-11): 1.11有支配欲的父母
14 (p1-1-12): 延伸练习1
15 (p1-2): 第二章 精神官能冲突
15 (p1-2-1): 2.1作为反派的本我
16 (p1-2-2): 2.2作为囚犯的本我
17 (p1-2-3): 2.3反派归来
17 (p1-2-4): 2.4坏人的报应
18 (p1-2-5): 2.5作为英雄的自我
19 (p1-2-6): 2.6作为智者的超我
20 (p1-2-7): 2.7将智者形象化
21 (p1-2-8): 2.8良心的危机
22 (p1-2-9): 2.9懦弱的角色
22 (p1-2-10): 2.10反英雄
23 (p1-2-11): 2.11坠落的英雄
24 (p1-2-12): 2.12负罪情结
28 (p1-2-13): 延伸练习2
29 (p1-3): 第三章 性心理阶段
29 (p1-3-1): 3.1口腔期
30 (p1-3-2): 3.2吸烟
31 (p1-3-3): 3.3口欲类型
32 (p1-3-4): 3.4口欲施虐
32 (p1-3-5): 3.5口欲滞留
33 (p1-3-6): 3.6口欲障碍
33 (p1-3-7): 3.7肛门期
34 (p1-3-8): 3.8笨手笨脚的人，天生倒霉的人
34 (p1-3-9): 3.9内在冲突
35 (p1-3-10): 3.10破坏对非暴力
35 (p1-3-11): 3.11热情对禁欲
36 (p1-3-12): 3.12反叛对服从
37 (p1-3-13): 3.13性蕾期
38 (p1-3-14): 3.14作为一种身份象征的武器
38 (p1-3-15): 3.15阴茎羡慕
40 (p1-3-16): 3.16女性力量
41 (p1-3-17): 3.17生殖期
41 (p1-3-18): 3.18迷人的厄勒克特拉
42 (p1-3-19): 3.19青少年性电影
46 (p1-3-20): 延伸练习3
47 (p1-4): 第四章 自我防卫机制
48 (p1-4-1): 4.1防卫性主角
48 (p1-4-2): 4.2遗忘性主角
49 (p1-4-3): 4.3压抑
50 (p1-4-4): 4.4否认
51 (p1-4-5): 4.5认同
52 (p1-4-6): 4.6升华作用
53 (p1-4-7): 4.7退化
54 (p1-4-8): 4.8反向行为
55 (p1-4-9): 4.9错置
56 (p1-4-10): 4.10理性化
57 (p1-4-11): 4.11投射作用
58 (p1-4-12): 4.12孤立
59 (p1-4-13): 4.13弗洛伊德式失语
60 (p1-4-14): 4.14笑话
64 (p1-4-15): 延伸练习4
67 (p1-5): 第五章 梦的运作
67 (p1-5-1): 5.1愿望实现
69 (p1-5-2): 5.2梦淫妖与梦魇女妖
70 (p1-5-3): 5.3焦虑的梦
70 (p1-5-4): 5.4梦中梦
71 (p1-5-5): 5.5白日梦
72 (p1-5-6): 5.6写实主义和虚幻
75 (p1-5-7): 延伸练习5
79 (p2): 第二部分 埃里克·埃里克森
79 (p2-1): 第六章 规范冲突
80 (p2-1-1): 6.1信任相对于不信任
80 (p2-1-2): 6.2多疑的主角
81 (p2-1-3): 6.3信心的跳跃
81 (p2-1-4): 6.4角色就是动作
82 (p2-1-5): 6.5极端乐观的人
83 (p2-1-6): 6.6自主相对于怀疑与羞耻
84 (p2-1-7): 6.7主动性相对于罪恶感
85 (p2-1-8): 6.8勤奋相对于自卑
88 (p2-1-9): 延伸练习6
89 (p2-2): 第七章 认同危机及其他
89 (p2-2-1): 7.1认同相对于认同扩散
90 (p2-2-2): 7.2背景故事
90 (p2-2-3): 7.3使用或放弃旁白
91 (p2-2-4): 7.4隐藏的背景故事
91 (p2-2-5):…